戏剧影视|不可交叉的平行线—浅析电影《巴黎最后的探戈 ...

羊者

《巴黎最后的探戈》是导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐在 1972 年完成的影片，在《巴黎最后的探戈》这部影片中，导演灵活地运用音乐来衬托出人物的心情、关系和气氛等；运用色彩表现人物的性格和情绪；运用物体暗示人物之间的关系等。
《巴黎最后的探戈》不是一部试图通过贩卖色情或者展现堕落来取悦观众的影片，而是一部话题深邃、引人思考的电影。影片深入的揭示了隐藏在现代人内心下的空虚、孤独与烦闷。那份空虚和孤独并不是人在肉体欢愉之后陷入的，而是本来就存在的，从出生的那一刻便开始了，在成长的过程中越陷越深。
文：王同学（华艺2022年川师影传学院考研网课全程班学员）
这部电影在政治方面有一定隐喻，20 世纪 70 年代，美国好莱坞作为一股新生力量，凭借着强大的竞争力迅速地霸占了欧洲电影市场，但是欧洲电影在艺术上停滞不前，商业化倾向愈加严重。欧洲电影艺术家们意识到好莱坞不仅要垄断世界电影的物质市场，而且还将要垄断世界电影的思想意识。
于是展开了探索自己国家领域的具有民族特色的影片，欧洲先锋派运动、意大利新新现实主义运动和法国新浪潮电影运动相继产生。让·吕克·戈达尔就是新浪潮最多产，也是最具个人风格的导演，贝尔纳多是让·吕克·戈达尔的弟子，深受其存在主义哲学理念的影响，通过作品来抒发压抑的内心、表达生存虚无的理念。电影表现现代西方社会所面临的强烈精神危机，特别是集中展示社会、人际关系和人格心理的荒谬混乱，以及激进的玩世不恭的反秩序、反传统的情绪与思想。
保罗作为一个美国人，来到了巴黎，他以极强的主动性侵占了巴黎本地女孩儿珍妮，但在最后被珍妮一枪反杀。联系理解可以看见这部电影的讽刺意味。


影片一开始映入眼帘的是英国画家弗朗西斯·培根的画作，培根大多数作品都是躁动不安的，充满着恐惧、情欲、与孤独，这样的画作无疑是最契合这部影片的主题的，配以女人温柔的阵阵娇喘声，点明了这部电影是一部与情欲有关的电影。
影片开始，一个大大的俯拍推进镜头，将男主角保罗拍得无比的弱小孤独，嘈杂的列车声音表示着保罗内心的烦乱，一句“去死吧”将保罗对这个世界的厌恶与憎恨表现得淋漓尽致，同时也表达了保罗对这个世界无能为力的反抗。随后一个仰拍的全景，交代了环境也加强了保罗的弱小无助。
路过的珍妮频频回头，表现出了珍妮对这个陌生的男人的好奇，也为后面的剧情发展做了铺垫。随后在打电话的那个狭窄的空间里，导演通过特写和缓慢的上摇镜头，一点一点地展示了珍妮的衣着，不仅满足了观众的窥视心里也展示了珍妮的年轻与性感。同时，珍妮看一旁刷假牙的老太太的不屑的眼神和老太太离开后对着镜子欣赏自己的容颜，表达了珍妮对于衰老的抗拒。珍妮妖娆的靠在公寓门旁的小窗户边向黑人女人要钥匙时，旁边的房间放出了一个酒瓶，酒是乱性之水，这为后面发生的故事做了铺垫。
当黑人女人找到备用钥匙并将钥匙交到珍妮的手上时，黑人女人突然紧紧地握住珍妮的手并且发出了奇怪的笑声，珍妮使劲地挣脱开黑人女人的手，一边骂着黑人女人疯子，一边走进公寓乘上了电梯，这里暗示着珍妮进入了这个与世间准则相违背的、神秘的、奇怪的世界。珍妮来到了楼上拉开了窗帘，发现了躲在角落里的保罗，从窗帘投射进来的光让保罗觉得刺眼，他起身走进了黑暗的里屋，可谁知珍妮紧跟着也拉开了这个屋子的窗帘，保罗继续向里走去，最后畏缩在角落里。


保罗逃避着光芒，将自己与黑暗融为一体，他一次次地逃离这个世界，可是珍妮却一次次地闯入他的世界。当电话铃响起后，珍妮保罗一同接起了电话，电话里传来对方的声音，画面里珍妮在右侧靠前的位置，保罗在左侧靠后，二人仿佛处于两个世界但是却因为一通电话联系在了一起。这也表示着珍妮与保罗本就是两个世界的人，保持关系的唯一地点就是这件出租公寓。
并且保罗小心翼翼地放下电话，一步一步地走向珍妮，这里是没有任何背景音乐的，这样的安静反而营造了一种紧张的气氛。在保罗和珍妮二人第一次做完爱离开，开门前，音乐是舒缓的，这是二人还未从刚才的温柔乡里走出来；开门后，他们面对了真正的现实，音乐开始变得快速且无节奏，画面的内容是快速离开的珍妮和慢悠悠走在桥上的保罗，二者形成了一个鲜明的对比，珍妮对于刚才发生的事情是害羞的、紧张的、刺激的，而保罗对于刚才是享受的，音乐就好像一批脱缰的野马冲撞着他们的内心。影片中让人印象深刻的片段是保罗与珍妮二人拥抱在一起，二人像原始人一样对着对方嚎叫。
保罗和珍妮二人相处的房间里的画面是暖色调的，给人一种温暖的放松的感觉；而二人分开后的色调是冷色调，表现了保罗妻子死后的情绪的低落和珍妮履行女友义务的无奈，导演表现了理想世界的温暖和现实世界的冰冷。影片中有个镜头，是保罗母子对话时，导演将镜头推向了门上的“prive”，而保罗和他的母亲在画框外，法语中的“prive”是私人的意思，再配以二人交谈时紧张的背景音乐，联系后面保罗对童年的回忆，表示这母子二人之间的关系的微妙。电影中，保罗的经历的痛苦的，在他回忆过去的言语中，语气平淡冷漠。
在保罗半强迫地将珍妮进行性行为时，嘴里念叨着“家庭的秘密”“神圣的家庭，好市民的教堂（保罗的母亲信宗教），小孩会受到折磨（保罗小时候被父亲虐待），直到说了第一个谎言，当受到压抑而被瓦解，当自由被自我扼杀，去你的家庭”这是一段值得深思的话语，联系画面中的情节，不难想象保罗在童年时遭遇了些什么。


电影中，保罗是个孤独的人。保罗对着妻子遗体的独白中，“即使一个丈夫活了两百年，他也不会发现他太太真正的本性，我是说...我也许能了解宇宙，但我永远也不会了解你，你到底是谁？”“五年来，我在这只是个客人，像是你的丈夫”“我们的婚姻，只是你逃避的手段”“你骗我，我却相信你”，保罗在这段婚姻里是卑微的，他始终没有成为婚姻里真正的存在者，他在这段婚姻中也是一个外来人，他连自己的妻子为何出轨，为何自杀都不知道，这是何等的悲哀，即便他们有身体上的触碰，精神上或许从未见过面。
保罗妻子在背叛他之后一死了之，让他痛苦至极，他要以自己的方式将道德颠覆，试图以此来颠覆整个世界秩序。这种道德颠覆实施的对象是谁，无关紧要，因此影片中保罗一再坚持不要了解对方，拒绝互相告知姓名，只要纯粹的肉体上的交流，也就是只有性。珍妮正处于一种叛逆时期，违背世界道德的事情吸引了她的兴趣。
因为珍妮与汤姆的感情早就出了问题，汤姆一身心投入自己的电影创作，对于珍妮，三分情感，七分利用，就连对珍妮的求婚，也是为了电影的拍摄。“我厌倦我的意念被强暴了！”这是珍妮对汤姆无力的控诉。


在影片中，还有一个富有隐含意义的镜头：就是在保罗和让娜做爱的床上，出现了一只死老鼠。这正象征着他们的爱情是没有生命的，是注定要死亡的。他们这样原始般的性爱感情，或者说根本称不上为爱情的感情是不会有结果的。保罗和珍妮在出租屋里获得了短暂的快乐，但这终究是理想世界，人是要回归现实的。珍妮选择了与汤姆成婚，保罗选择追求珍妮，但是他们之间的情感只在理想世界中成立，一旦放在现实世界中那就是滑稽可笑的。
珍妮喜欢的实际上也只是探索禁地的快感以及眼前的神秘，当保罗将自己全部展现在珍妮面前时，他们二人的不合拍就通通表露了出来。保罗说“探戈是一场仪式”，他与珍妮在探戈比赛现场是他们二人情绪最高点的一段，画面也融入了许多红色元素，表现了二人的热情。他们二人吐露真情，放肆玩耍，享受着最后的“探戈祝福”。
珍妮理智克服了情感，她要剪断这不正确的联系，她逃离似地离开保罗，但保罗情感占据了头脑，抱着“无论你跑到天涯海角，我都要追到你”的目的，疯狂地追着珍妮，他与珍妮在街道上的奔跑与追逐，是他们二人的最后一场探戈。直到最后一声枪响，保罗似婴儿般地躺倒在地，回归自然，而珍妮，成为了活在这个世界上的孤独的保罗。
保罗和珍妮就好似两条平行线，他们可以无限的靠近，但是绝对不可能交叉。


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