后现代人文关怀的灾难乌托邦

琰影

在世界末日后的地球上，一个为保护造物主的爱犬而生的机器人，学习生活、爱情、友谊以及作为人类意味着什么。



苹果在科技的发展之外开始进军影视行业

从第一个镜头开始就一股“苹果”味，圆滑的视觉感受甚至有点过分的流畅，故事被感情串联，被铁锈传达的温度甚至将整个环境变的理所当然。



《芬奇》几乎没有用多少镜头呈现灾难场景，它用最省事的方式——台词——推进剧情发展及交代故事梗概，有关电影中人类遇到的危机，全部来自片中主人公芬奇对机器人杰夫的叙述：太阳耀斑异常喷发，地球臭氧层变得如同像是瑞士奶酪一样到处空洞，使得对于人体有害的紫外线肆意灼烧皮肤。



可能这才是梦中的《爱，死亡和机器人》我们无法面对困境，就算只剩自己也需要一个感情分支替自己转移注意力。汤姆汉克斯似乎为了困境而生，从阿甘的自我困境到荒岛与足球对话，只要生活的压力迫降汤姆就总能用自己的方式面对属于自己的泥潭，正如电影所说生活有很多未知但是怎么面对就决定了你会成为怎么样的人



《爱，死亡和机器人》

本片的亮点是这个机器人甚至超过了创造他的主角，导演将他塑造的超越了已知的感情，像是一个值得依赖的工具又逐渐变的更像自己。这个机器人像是自影片开始太阳耀斑灾难的的第一个希望，也是男主交替的下一个芬奇。



导演把人文关怀填埋在整个作品的角落，每一个灾难和困境的到来也预示着一个新的发现和希望的闪现，像极了末世的成人童话，残酷被最后希望的火苗照亮，可能导演也有意识的让自己淡化，把这一切寂静发生的权利交给时间。在光影下产生的包裹感觉也是最后导演给予观众的属于自己的情感。



不得不说“影子”是最后的杀手，男主死后一切又都变的像极了他在的时候的样子。机器人胸口的罐头开罐器好像男主开的最后一个善意玩笑。看着他们渐行渐远，一个机器人和一只狗又多么像他们来时的样子又会是一个怎样的开始呢。







新锐影评
影片的结尾是温暖的。在离旧金山越来越近的路上，在芬奇即将离开人世的前一刻，路边出现了翩翩飞舞的蝴蝶、金黄色的美丽野花，以及久违的和煦阳光和绿色植被。这一切都昭示着，这个世界还是有适合生存的地方的，未来仍是美好的，充满光明和希望的。（兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院副教授周仲谋评）

抛开科幻片的外壳，《芬奇》的内核更像一个童话故事。一个男人与他制造的机器人对话，并使机器人产生感情。导演将侧重点放在了反思人性和亲情上，相较于一些传统意义上的科幻片，本片的“格局”似乎变小了，但恰好相反，与那些英雄相比，一个普通人的故事，其内心所折射出来的人生观世界观价值观似乎更显得壮阔。这样的故事更真实，更深入人心，普罗大众在灾难面前所折射出来的弱小无助，自私的心理，为了抢夺物资不惜互相残杀，导致人与人的信任危机，在危机下如何保持本性和本心才是对人性最大的挑战。（北青网评）

听听导演说
Q
我一直很着迷特效总监在一开始拿到一个特效任务时最先想到的，你最先想到的实现杰夫特效的方法是什么？
A
我也很着迷，我每次工作最期待的就是这个。我一直都是机器人电影的粉丝，很久以前就想做一部机器人电影了。在研究过已有的机器人特效后，我们觉得最好的方式还是需要演员在片场进行表演，也许再加上现场动作捕捉，同时也可以获得光照参考。我在其他电影中都尝试过不同的元素，而这部电影很适合把它们都结合起来。
两会是对自1959年以来历年召开的中华人民共和国全国人民代表大会和中国人民政治协商会议的统称。
由于两场会议会期基本重合，而且对于国家运作的重要程度都非常的高，故简称做“两会”。

Q
你之前说你们想用MVN的动作捕捉系统，最后效果怎么样呢？
A
我们还可以接触到Technicolor的资源，他们有很多MVN动作捕捉的经验。他们向我展示了MVN的工作流程和效果，我看得出可以达到我们的要求。但我们的预算不是很高，所以我们一直在寻找可以精简的地方。第一次拍摄杰夫时我们确实也没有装上所有的传感器。我们想的是，反正后期要靠动画师的手动K帧，就不用租所有传感器了，动捕技术员迟几周再来也行，都是为了省钱。从某个镜头开始，之后的杰夫就越来越像人了，我们这时就知道该用上传感器数据了。



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FINCH

方小胖

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缓峰居士张仍

沙发？？？