电影电视编剧基础讲义（关键词笔记）

妍小槿

开场分为两种戏剧体结构中的开场和叙事体结构中的开场两种结构体系中的开场具有不同的性质，发挥着不同的功能。
戏剧性的开场热开场动作性，写实性悬念引导，预示高潮；叙事性开场冷开场叙述性，写意性概括，剧情统领全剧。
热开场分成设置悬念与解开悬念捏两部分，前者为动作性的，后者为说明性的两部分之间有一个小的过渡段，开场完成后要画一个段落句号。月开场以小规模的强烈外部动作引导出全剧主要人物的意志冲突。戏剧性的开场，除了热开场外还为一种平静的开场，在看似平静的日常冲突背后潜伏着巨大的危机。
对位，对位是电影创作中普遍使用的手法，它是组织情节和细节的原则。影片的一切细节都要语序是主干，建立起一种对位关系。不能够游离于叙事主干，要有机的配合叙述主干的发展。
生活流只记录自然琐碎，表面上无意义的生活流程，片子中的生活流是经过凝练的安排的，具有象征性和暗示性的
冷开场叙事体的戏剧电影通常采用的一种开场办法等开场运用文学叙述来介绍全剧总情境和情节概要。由于叙事体的电影开场无法直接采用实施的文学叙述和戏曲的覆没开场的方法。便将它转化为各种写意，向着预示和力争动作暗喻或转喻影片的情境和情节。由于这种叙事体的开场缺少动作性通常较为平静，所以被人们称为冷开场。
例证性动作只能体现人物个性特征和行为特点的动作，它不是一般意义上的写实动作，而是贯穿全剧的象征性动作对接，是全剧的主题，具有重要意义。
具有例证性的动作是戏剧的核心，而这种动作必须仔细选择，从若干可能的动作选择出来的这种动作，他应该迅速得到最大感情上的效果。
发现和选择例证性动作需要对现实生活进行哲学概括，并将这种概括转化为具体的人物行动例证性动作建立在发现新的细节上。没有细节就没有具体的例证动作；没有发现新的细节，就没有独特的例证性动作。任性动作集中体现了典型环境中的典型性格，好的例证性动作来自对现实生活中人物性格和人物关系的独特发现。
从开场看统一性
叙事体的戏剧电影采取从开场看统一性的结构原则，如果说戏剧体电影遵循通过高潮实现统一性的组织原则，那么叙事体电影则你通过开场实现统一性的组织原则需是体育系具体的戏剧电影具有不同的结构，他们的开场也具有不同的性质诶，具体的戏剧电影采用的是以高潮为中心的团块结构，所以诶具体的开场主要承担浴室高潮的功能。叙事体的戏剧电影采用的是散点线性的高木结构，需要通过开场来浴室和引领全剧情节的发展。因此，叙事体的开场成为统领全局的纲领以及检验全剧统一性的标尺。
具体电影的开场往往采用寓言来隐喻概括总情境，勾勒出情境的整体轮廓。叙事体电影的开场经常会呈现一两个体现主题的情境意向，以此来捅射情节发展中的例证性动作。通常要与电影的结尾形成照应，埋伏开场提供了情境情节，意象，主题等诸方面的浴室，结尾则要具体的落实和因应，这些浴室通过开唱与结尾的前后照应，是观众们看到情节发展的圆满终结，情境内涵的全体呈现以及主题概念的完整演绎。
情景戏剧情境由三个主要因素组成，剧中人物活动的具体时空环境对人物发生影响的事件由定性的人物关系，在这三个因素中最根本的因素是人物因素，因为环境和事件都要通过人物关系产生作用情境是冲突形成和发展特殊机制，是促使人物产生动机动作的先决条件，情境是情节的基础，也是情节构成的实体内容。
情境激化指外来因素的刺激下，情境有平衡的状态转为戏剧冲突的状态。造成情境计划的方法有很多种，如通过外部事件造成情境计划。通过内部事件，心理事件引发情境激化。我外来人的闯入打破平衡，造成情境激化。情境计划与人物带入二者密切相关，情境激化导致主人公被迅速的带入冲突之中，没有琴，近期话就没有代入人物被带入是情境被充分激化的体。现在全剧总情境被激化后，随着情节的发展，各部子系统的情境也会被激化，从而不断的扩大冲突的广度和深度，持续地推动戏剧冲突的发展。
带入，主人公被带入冲突，人物关系相互纠缠，意味着戏剧冲突的深入发展。代入，也就是细节是总悬念地落实代入式人物运用主观意志进行抉择的一个行动环节，带入有卷入和进入两种方式，卷入式人物在情势裹挟下发生的。进入，强调人物的意志冲突，卷入强调人物的性格冲突。不是一个单一动作，而是一个行动过程。人物进入无冲突中心的这一过程正是展示人物性格和行为动机的重要契机，带入的位置大多处于开端部的位置。主人公在被带入冲突之后，还会在其后的情节中面临新的抉择和代入，最初的代入是关键性的代入，因为他开启了其后（发展部和高潮部)的一系列带入。
开端部是一个对独立的结构单元有自身的开端，发展高潮，结尾开端部的主要任务是介绍全剧的总情境环境世界人物关系。戏剧性影片开端部的独立性弱，与其他各部，特别是高潮不之间有紧密的联系。叙事性影片开端部独立性强，与其他各步之间有松散的联系。
发展部是一个相对独立的情节单元，有自身的开端，发展，高潮和结尾，发展部要发展动作冲突，有节奏地呈波浪式的推进情节发展。会炒面的冲突效果要超过前一场面，同时为更后面的冲突做好准备。冲突要在广度上展开向深层次递进，冲突形式要多样化，切入角度要多侧面你要防止冲突形式的单调重复。在情节发展的过程中，存在着两个发展阶段，人物外部行动的情节阶段和人物内心动作的情节阶段。前者属于外部情节，后者属于心理情景。前者是情节发展的外部阶段，后者是情节发展的深入阶段。发展部在戏剧性电影中占有的篇幅较长，一般分为展开，递进两部分，在展开部分情节发展处于外部行动本面人物的外部行动占有主要部分在递进部分，矛盾冲突深入到人物内心的层面，外部动作转化为内心动作，人物的心理动作占有主要成分，发展部通过外部情节的展开。转为内部心理情节的递进，形成阶梯性上升的发展趋势。发展部在叙事性电影中占有的篇幅相对较短，内部组织结构较为均衡，一般不在分为展开部。第进步叙事性电影的发展部与其他各步开端部。高潮部结尾部之间是一种相对平衡的松散关系。
递进部为戏剧性电影发展部的后裔情节单元第进步的主要任务是深化冲突需要使冲突情节进入更深刻的层面，并迅速走向高潮。生化冲突需要将直观可见的外部冲突递进到人物的心理程度层面，需要通过心理事件造成人物关系的深层变化，促进人物之间发生尖锐的心灵冲突，产生复杂的思想情感变化，向外部抑制冲突深化为新情感冲突可以避免冲突的单薄，肤浅，赋予情节发展一种深厚的精神意味冲突，在步入高潮之前需要制造拖延或抑制。为进入高潮做情绪和节奏上的铺垫。
人物关系的发展情节发展的核心内容是人物关系的变化发展。如果人物关系不发展，即便事件冲突在激烈，情节在曲折变化，也会给人以停滞感。因为缺失了人物关系变化的世界和情节是空洞的，无实际意义的。应该说，人物关系的变化发展是戏剧冲突发展的重要标志和试金石。人物关系的发展使情节发展的实质内容因为情，也是建立在事件性的人物关系上的，情节发展只是人物关系事件性发展的外部体现，情节的基础形式和具体内容都是源于人物关系和这种关系的变化发展。
高潮部是全剧情节发展的高潮部分。高潮部是一个相对独立的单元，有自身的开端，发展，高潮和结尾。在戏剧性的戏剧电影中，高潮部具有结构中心的地位，承担着凝聚，统一和结束全句的功能。高潮部应包括情感的高潮，感情最强烈的时刻，最紧张的时刻，命运的高潮，主要人物的命运的关键。主题的高潮点题和完成主题的地方性格的高潮性格集中体现和最后完成的地方动作的高潮动作的顶点过了这一点，紧张就松弛和消失。视听的高潮配合高潮的途径，音乐的冲击力，高潮部应是这六方面的统一。
在叙事的戏剧电影中，高潮部不具有统一和结束全句的功能，六种高潮，情感，命运，主题，性格，动作和视听的高潮分散出现在部和结尾部，他们虽然会互相重复，但是往往各有侧重人物的情感。性格，动作和高潮一般出现在高潮部，人物的命运和主题的高潮一般出现在结尾部。
从高潮看，统一性戏剧性的戏剧电影遵循着通过高潮实现统一性的组织原则，执行从高潮检验统一性的标准。
高潮和次高潮及并列高潮
高潮部一般由若干高潮点组成，因为无法通过一个动作的顶点充分的表达情感和主题的全部内容冲突，为寻求途径再次进入高潮。进行反复多次的表述。由于冲突的力量不是一次性的爆发，而是不断地连续释放，所以会形成不同的高潮段落。我们可以将其分为主高潮，次高潮，并列高潮。主高潮具有统一全局动作和集中体现主题的功能，它是全剧结构的核心段落字高潮虽然可以涵盖各种高潮内容，但在本质上属于主高潮的补充，在几个高潮段之间要有过渡段进行说明，联络和铺垫，特别是调整高潮段落之间的情绪节奏。
发现与突转是使戏剧冲突达到高潮的重要方法和必要环节。全局性的发展与冲突往往被设置在全剧的高潮部分，特别是高潮不得高潮段落发现只从不知到知的转变是处于顺境或逆境人物，认识到对方原来是自己的亲人或仇敌突转。只行动的发展从一个方面转向相反的方面。
结尾部是叙事性电影特有的一个情节单元，它有自身的开端，发展，高潮和结尾，在结尾不人物的情感，性格，命运，动作和主题进入最后的完成和终结阶段，结尾部分要通过对总悬念地解决，得出发人深省的答案。友谊叙事性电影采用散点线性的结构，叙事主体多，主题多样化，情节线复杂，所以结尾不的收工工作也比较繁重，结尾部要呼应开端不深，化发展不平衡，高潮不。要担负起照应开场会举各种冲突以及收束全剧情节的各种任务。
节奏类型，戏剧性的戏剧电影个情节单元有各自的代表高潮，形成趋向本单元高潮的逐步加快加重的小节奏。另外，这些单元高潮又共同趋向全剧的中心高潮，新城各单元之间的逐级递进的加快加重的大节奏，整体上形成一波接一波的阶梯式提升发展的节奏，直到周新高潮的巅峰，然后戛然而止。迅速跌落下来叙事体的戏剧电影情节单元的独立性强成线性散点分布单元高潮各自为政，形成单元间均衡起伏的节奏，各部之间的大节奏与各部自身的小节奏。构成大小节拍的层级嵌套，呈现出大波涛于晓巍澜相互叠加的节奏。城市影片情节发展的节奏体现在个叙事单元的不同功能之中，叙事单元的功能差别是结构美感的基础。只要全句的不同单元能够各司其职，自然就会形成既跌宕起伏又有条不紊的节奏。