野兽刑警 | 《点指兵兵》首映43周年（好文分享）

打了小松鼠

1979年11月6日，《点指兵兵》香港首映，至今已逾43周年。



《点指兵兵》由梁李少霞出品，泰迪罗宾监制，陈欣健策划，章国明执导，王钟、金兴贤、张国强等主演，被称为香港现代警匪片的开山之作。
对于一个狂热的警匪电影迷而言，《点指兵兵》不应该被错过，更不应该被忘记，其在犯罪影史的地位丝毫不亚于《省港旗兵》和《英雄本色》。
追溯新浪潮的起点，更多提及的是徐克的《蝶变》和许鞍华的《疯劫》，而作为珠城影业的创业作，《点指兵兵》反而总被后世影评无情地忽略。
可以用力过猛地判断，没有梁李少霞的珠城影业，新浪潮不会成为一股浪潮；而没有章国明的《点指兵兵》，珠城影业亦未必会成为后来的珠城。
在新浪潮时期的众多闯将中，许鞍华、徐克、余允抗、谭家明等人皆有国外留学经历，多数师夷长技，以西方电影制作手法摄制本土cult片。
章国明是一个例外，他和麦当雄一样，均为没有留学经历的土炮出身，熏陶他们艺术人生的只有本土粤语片文化以及对社会问题的敏锐嗅觉。
年代久远不代表故步自封，没有留学不代表思想保守。恰恰是土炮身份，导致章国明在拍摄警匪片而流露的写实意味，令其他同仁望尘莫及。
尽管时过境迁四十年， 但是回头再看《点指兵兵》，仍旧被其大胆的剧情和前卫的手法所震撼。
电影最为出名的地方，在于拉满弓后在结尾发出一箭，本来正常推进的剧情一刹那将感官刺激升华到了极致——
探员阿荣由于过分恐惧，竟将匪徒乱棒打死至血肉模糊，对比匪徒诡异的出场，懦弱探员的表现反而更加疯魔，火爆镜头的突如其来着实令观众感到措手不及。
凭借被逼迫至绝境而达到的极端残暴来削弱英雄主义，进而展示原始兽性的做法在顷刻达到极致。这一过程对社会问题的隐喻，看似欲言又止，却已昭然若揭。



大制作、大场面、真实性、火爆性、商业化......在此之前，香港警匪片从未做到如此面面俱到；在此之后，章国明于1981年执导的《边缘人》则又上一层楼。
很多年轻观众在看《枪王》、《无间道》、《窃听风云》时，被尔冬升、林超贤、刘伟强、庄文强等人的创新手法所惊艳，殊不知四十年前的章国明早已玩到尽了。
如果继续猛攻，章国明必将与李修贤、麦当雄齐名，建立更加宏伟的警匪蓝图。只可惜，后来他经不住廉政公署的诱惑，毅然加入公务员团队，再无名作问世。



话说回来，其实早在1976年，留学归来的梁普智便执导了引领现代警匪浪潮的《跳灰》，紧接着麦当雄编导了更具社会写实意味的警匪神剧——《大丈夫》。
《跳灰》和《大丈夫》，有一个共同的灵魂人物，就是警司背景的陈欣健。来自警局的他，经常以编剧、策划、顾问和演员身份参与警匪题材创作，为香港的警匪片江山立下了汗马功劳。


比如这部比《跳灰》更具观赏价值、比《大丈夫》更加节奏明快的《点指兵兵》，便正是由陈欣健策划而成。几年后，他又为麦当雄编写了《省港旗兵》前两集，书写了不止一段警匪传说。
所以，从陈欣健的幕后视角来看，《跳灰》、《大丈夫》、《点指兵兵》、《省港旗兵》等各路名导的警匪大作，并非各自独立成篇，而是同胞所生、一脉相承，为前辈继绝学，为后世开先河。
另外，《大丈夫》和《点指兵兵》的主演王钟，后来也从台前转向幕后，制作了《金手指》、《冲锋车》、《踩线》等一系列警匪写实片，在章国明产量不继的同时，延续了这股生猛的新浪潮。
当然，除了导演章国明和策划陈欣健外，《点指兵兵》的另一位主创人员同样无法忽视——监制泰迪罗宾。
泰迪罗宾，原名关维鹏，一位横跨影坛和乐坛的矮小巨人。多数人听说他的名字，都是在“新艺城七怪”的末尾名单，实际上他却是新浪潮电影的元勋首要。
1979年，从加拿大回港的罗宾，与同学梁李少霞共同创立珠城影业。此后，二人共同缔造了《点指兵兵》《山狗》《胡越的故事》等多部新浪潮名片。
梁李少霞的家，泰迪罗宾的嘴，就是新浪潮的大本营，并非夸张之言。
几年前，法国五月节邀请暗黑教父杜琪峰，选出自己心目中的9部港产黑色经典，杜sir交出的“黑名单”有——
麦当雄的《省港旗兵》，吴宇森的《英雄本色》，林岭东的《龙虎风云》，徐克的《第一类型危险》，许鞍华的《疯劫》，王家卫的《旺角卡门》，谭家明的《杀手蝴蝶梦》，张坚庭的《亡命鸳鸯》以及王天林的《野玫瑰之恋》。
杜sir直言不讳：不是香港只有9部经典，而是只能选9部，所以我选人。徐克、吴宇森、林岭东、麦当雄、王家卫等，他们在香港和国际上都是很重要的名字，但我承认绝对有偏私之选，尤其是我师傅王天林的《野玫瑰之恋》。
杜sir的无上权威自然值得拜服，但如果要在这份“香港黑名单”上再续上一部，笔者一定会毫不犹豫地选择——《点指兵兵》。


公众号：一个字头的诞生 | 字头编辑部（文章来源）

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