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无疑，电影《伊尼舍林的报丧女妖》是一部典型的“作者电影”。它的每一帧的腔调与流淌的情绪，以及它的每一句标榜着身份的对白，都可以看出隐匿在镜头之后的马丁·麦克唐纳的影子。
很多电影导演都不擅长“对白”的塑造，但是对于戏剧编剧出身的马丁·麦克唐纳来说，他总能够在电影里设置一场又一场极具戏剧性的对白。在电影《伊尼舍林的报丧女妖》里，不管是Padraic在与“谁”进行交流，甚至是在和动物进行交流的时候，每一句台词都极具生命力。
比如，当Padraic带着满腔怒气走进Colm的小屋的时候，当他看到Colm的狗的时候，恻隐之心萌生出来，并且在他对Colm的狗的“交流”展示出来。与此同时，角色所具备的善意被电影作者以此进行揭示与肯定。
如果说台词建构了角色的“半张脸”，那么戏剧动作则填补了角色的“另一半脸”。作为作者的马丁·麦克唐纳的高明之处在于，他并没有让角色喋喋不休，而是通过角色的表情、选择与爱尔兰的风景，共同构成了电影的情境。
在观摩电影《伊尼舍林的报丧女妖》的时候，有以下几个节点让我感触到了异于日常的“奇景”——Colm砍掉自己的手指、“女妖”的报丧以及最后Padraic的纵火。值得玩味的是，这些原本可以成为“新闻”的事件，却在渐次的推进的过程里，被溶解进了日常的气质。
实际上，追根溯源，所有的戏剧性也确实都来源于一个看似是最为日常的“插曲”——Colm选择与好友Padraic绝交。尽管“绝交”这件事情看起来似乎不会像是发生在Colm与Padraic之间的事情，但是就这样不可逆转地在伊尼舍林发生了。
尽管Colm给出的理由是，他不想再忍受Padraic的“普通”。但是实际上，他自己也记不清莫扎特到底是哪一个世纪的人。所以，在电影文本的语境里，Colm所发起的绝交与Padraic的纵火所具备着相同的属性。
他们都知道自身已经没有了离开伊尼舍林的勇气和决心，所以他们都需要选择通过对日常的支离破碎与对自我的伤害来完成传奇或者反传奇的叙事可能。他们从曾经熟悉的日复一日里挣扎出来，与其说是他们的“醒悟”，倒不如说是另一层秩序的建构的开始。
在彼此支离破碎的过程里，他们再次成为了伊尼舍林的日常的一部分，似乎一切都没有变化。
张雍
2022年12月15日 |
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发表于 2022-12-21 13:03:10